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商品訊息描述

Canon隆重宣布全新全片幅EOS數位單眼相機EOS 5D Mark III及旗艦級專業無線電傳送閃光燈Speedlite 600EX-RT及一系列配件,讓專業攝影用戶及攝影愛好者發掘更高品質的影像世界。EOS 5D Mark III配備DIGIC 5+ 超高速數位影像處理器,影像畫質冠絕同級,更擴大標準ISO感光度範圍最高達ISO 25600,能駕馭任何光源環境,拍攝更出色影像。EOS 5D Mark III配備61點高密度網形自動對焦感應器,提供更快更準確的自動對焦反應,加上每秒6張高速連續拍攝,靈活捕捉每個拍攝時機。配合全新Speedlite 600EX-RT專業外接E-TTL II自動閃光燈,全球首創內置2.4Ghz無線電傳送閃光控制*2,無線多閃燈拍攝時,不易受角度及障礙物限制,帶來更方便的拍攝新體驗,為攝影師擴展拍攝發揮空間。

EOS 5D Mark III 高畫質的細緻影像

EOS 5D Mark III採用Canon自行開發的全片幅CMOS 影像感應器,有效像素達2,230萬,帶來高畫質的細緻影像。新CMOS影像感測器採用了全新的半導體製造工序,以嶄新感光二極體設計達到最佳光電轉換率以加強感光能力,再配合改良的電晶體設計來加強每顆像素的訊噪比;同時採用無縫微透鏡(Gapless Microlens)技術增強每個像素的集光效率,不論拍攝相片或影片,都帶來更高ISO感光度、更低雜訊及更寬闊動態範圍的高品質影像。

採用全新DIGIC 5+ 數位影像處理器,速度比DIGIC 4高出約17倍,能透過更精密的運算以提升影像畫質,營造出高品質低雜訊的清晰影像,在高ISO感光度下雜訊表現比舊型號提昇兩級。DIGIC 5+亦提供14-bit高畫質類比/數位轉換,保留更多相片細節、增加影像色彩階調層次,令影像顏色變化更自然。憑藉其強勁的數據處理能力,讓EOS 5D Mark III能內建首次在EOS出現的 HDR(高動態範圍)相片拍攝及多重曝光拍攝…等先進影像創意拍攝功能,為攝影師帶來更大的發揮空間。

在全新CMOS影像感測器及DIGIC 5+的出色表現之下,EOS 5D Mark III的標準ISO感光度範圍擴大至ISO 100 – ISO 25,600,而ISO感光度的上限更能擴展至ISO 102,400,不論在任何光源環境都能拍攝更出色影像。

更強對焦、更快反應

為回應專業攝影師及攝影愛好者的期望,EOS 5D Mark III特別採用了與Canon專業數位單眼相機EOS-1D X相同的全新61點Δ高密度網形自動對焦感應器,當中包括有41點高精度十字型對焦點。當使用f/2.8或更大光圈的鏡頭時,更在畫面中央提供5個垂直排列的f/2.8十字型自動對焦點,對焦精確度比以往任何型號的f/2.8對焦點更高。新對焦感應器大幅加強了在不同環境下、不同鏡頭的對焦能力,讓攝影師能捕捉更多精彩瞬間。

EOS 5D Mark III亦提供與EOS-1D X一樣的六種自動對焦區域選擇模式,包括重點自動對焦(Spot AF)以及區域自動對焦(Zone AF),為攝影師帶來更靈活的對焦選擇。全新AI SERVO AF III演算法,大大加強相機追蹤對焦的能力,令追蹤對焦表現更準確穩定。而加入新的自動對焦配置工具(AF Configuration Tools),內建六個不同預設範例,令攝影師在拍攝不同類型動態主體時,只需簡單選擇合適的範例,便能將人工智能伺服自動對焦的表現發揮得更好。

EOS 5D Mark III的連拍速度提昇至每秒6張,配合UDMA 7 的CF記憶卡時可連續拍攝18張RAW,而拍攝JPEG時更可連續拍攝至寫滿記憶卡為止。快門時滯同時大幅縮短至專業級的59微秒,對捕捉主體一瞬即逝畫面能力大幅提升。而測光系統則採用iFCL 63區測光系統,提供更準確、一致的自動測光,亦提供精密的1.5%重點測光及5級曝光補償等功能。

創意影像處理能力

DIGIC 5+影像處理器的強大處理能力,為EOS 5D Mark III帶來多項嶄新創意功能。全新引入多重曝光拍攝,攝影師可以重疊2至9張相片以創造多重曝光效果的相片。此功能更備有四種曝光效果及兩種操作方法,以應付不同拍攝需要。Canon亦首次於EOS 5D Mark III引入內建五種影像效果的HDR(高動態範圍)拍攝功能,相機會拍攝三張不同曝光的相片,並合併成一張包含高光及暗部細節的高動態範圍動人影像。

專業級EOS Movie影片功能

大受電影業界歡迎的EOS Movie在EOS 5D Mark III上亦全面提升。新的CMOS影像感測器及影像處理技術,令影片減少摩爾紋和偽色,影片畫質更專業。除了提供 Full HD 1920 x 1080;24p/ 25p/ 30p格率的短片格式外,亦加入支援50p / 60p 格率的HD 1280 x 720短片拍攝,能符合不同拍攝要求。為了回應業界的意見,EOS 5D Mark III 特別新增兩種短片壓縮模式:高壓縮的幀間(IPB)或低壓縮的幀內(ALL-I)壓縮方法,用使用者能因應剪輯及儲存容量…等因素作選擇,提高了拍攝及後製的靈活性。EOS Movie更突破了4GB容量限制,每當影片容量達4GB時,相機便會自動儲存新檔案而不會令拍攝停止。*1

EOS 5D Mark III更首次加入耳機端子,使用者於拍攝影片時能即時監察錄音效果。再加上外接式麥克風輸入端子及畫面即時顯示錄音水平,使用者可以輕易暸解錄音狀況。新加入的短片靜音操作,利用速控轉盤上的電容式觸控板,可以在拍攝中途更改設定令操作聲音減到最低。EOS 5D Mark III亦加入符合電影電視工程師協會(SMPTE) 定下熱門的標準時間碼(Time Code),全面配合電影及電視業界的需要。

更佳操控設計及可靠性

EOS 5D Mark III配備大型明亮光學觀景器,提供約100% 視野率及0.71倍放大率。新採用的智慧型觀景器,提供不同的對焦點顯示設定及格線顯示功能。3.2吋(3:2) 104萬點 Clear View II LCD螢幕,採用防反光結構及塗層,即使在陽光下拍攝仍能提供明亮鮮艷畫面。新增的影像比較顯示,在影像重播時可以將兩張影像並排顯示,讓攝影師輕易地即時比較影像。機身更內建雙軸電子水平儀,於風景拍攝時方便攝影師更精確校準水平。EOS 5D Mark 折扣III採用了雙記憶卡插糟設計,同時支援CF記憶卡(支援UDMA 7)及SD記憶卡(支援SD/ SDHC/ SDXC),帶來更具彈性的儲存方案。

EOS 5D Mark III採用了專業級的高精度旋轉電磁快門組件,耐用度可達150,000 次^;而機身採用堅固鎂合金製造,並擁有更好的全面防塵防水滴#設計,讓專業攝影師或攝影愛好者在不同環境下使用亦可信賴。

(本組合含Canon EF24~105mm f4 L ISU鏡頭)

商品訊息特點

來源
  • 公司貨
顏色
腳架分類
  • 單腳架
來源
  • 公司貨
感光元件尺吋
  • 全片幅
感光元件類型
  • CMOS
有效像素
  • 2001萬-2500萬
單眼等級
  • 高階
反光鏡
配套組合
  • 變焦鏡組
機身防震
  • 不支援
影片規格
  • FullHD
特殊功能
  • 防塵
來源
  • 公司貨
顏色
  • 其他

品牌:VELBON
型號:POLE POD EX
腳管材質:鋁合金
收合高度:71cm
展開含中軸:187cm
展開不含中軸:181.3cm
最低高度:64.7cm
單腳管徑:23mm
三腳管徑:17mm
單腳/三腳節數:4/2
重量:800g
載重:1.5kg
附件:原廠腳架袋

型號:YEARS1993
尺寸:長17X寬11X高22CM
重量:465G
材質:600D高密度防水處理滌倫料
內容量:一機及24-70MM鏡頭及配件
顏色:紅、黑

僅此一檔

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旺報【記者廖慧娟╱專題報導】

編者按近5年金馬獎有越來越多大陸電影、兩岸合拍片報名、入圍,甚至抱走多項大獎,2014年陳建斌創同屆獲頒3座大獎紀錄,為此,金馬獎年年被抨擊,但不可否認,此一現象也反映兩岸電影產業的消長。本專題將從台灣產學界的角度,分析陸片、合拍片對台灣電影產業的衝擊。

有「東方奧斯卡」之稱的金馬獎,近年報名、入圍及獲獎的大陸片及合拍片越來越多;當2012年一部在兩岸知名度不高、全素人主演的大陸電影《神探亨特張》獲得最佳劇情片獎時,台灣輿論大爆炸,開始關注大陸影壇在金馬獎的「崛起」。

今年金馬獎估計有534部影片報名,包括《一路順風》、《我不是潘金蓮》等劇情長片181部、動畫長片5部、紀錄片92部、劇情短片194部、動畫短片62部,數量再創新高,比去年報名片數427部多了107部,並首次有澳門作品參加,可見金馬獎在亞洲影壇的影響力。

國片危機隱現

金馬執行委員會執行長聞天祥與資深媒體人鄭偉柏強調,台灣電影入圍及得獎比例還是很高,如去年最佳劇情片是侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》,今年獲8項提名的《一路順風》是鍾孟宏執導的第4部劇情長片。

大陸影壇近年蓬勃發展,每年作品超過500部,報名金馬獎的大陸片及合拍片越來越多,入圍及得獎數增加也是事實。反觀國片,自《海角七號》復興國片市場,每年拍片量平均不到60部,近年國片票房又沒有新突破,一時之間或許還挺得住大陸競爭壓力,但危機隱現。

比較兩岸影壇,台灣市場小,腹地小,產製作品有限;大陸一年自製電影500部,市場年年擴大,是不爭的事實。從歷年金馬獎入圍及得獎來看,市場與票房雖沒有絕對關聯,但兩岸影人的生命力與對電影的強烈企圖心,差距日遠。

陸影人自立自強

《總舖師》、《我的少女時代》億萬製片葉如芬認為,台灣導演最幸福,有文化部輔導金、各縣市補助金幫忙,資金不缺,但卻深陷這種「小確幸」中,一旦遇到困境,哀嘆沒電影拍,就轉行開咖啡店、開民宿、開網店,對電影的執著沒那麼深,沒期待也沒力量,當然不會在電影產業永續經營。

大陸影人從未哀嘆,因為哀嘆也沒用。葉如芬表示:「大陸影人入了電影這行,沒了就沒了,所以必須咬死在這行工作,與他人競爭,做事就要強悍。」

因為大陸影人拍電影得自立自強,找親朋好友湊錢,或像徐崢拍《人再囧途》一樣,挨家挨戶向電影公司投案,又如畢贛,用極少的資金,自己騎摩托車、扛攝影機,找表哥當男主角,完成以家鄉貴州為背景的《路邊野餐》,這種拚搏精神,讓他在金馬獎大出風頭。

中華電影製作協會常務理事、崇右技術學院影視傳播系主任李祐寧導演認同此說,表示20、30年前,不論他或侯孝賢、楊德昌、王小隸,每位導演至少都抵押1幢房子拍電影,現在的年輕導演有各種公、私資源支持,卻沒有太多野心,只願意在這些資源範圍中,快速拍完電影,以致精緻度有待加強。

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